⑶这些妇女绝大多数具有无比的智慧和胆量。她们的生活要求并不高，窦娥只要做一个尽孝守节的寡妇，赵盼儿只想拣个称意人儿从良嫁出去。可是，这些小得可怜的愿望也都因为横遭恶势力的戕害而无从实现。物极必反，逆来顺受也是有限度的，受欺凌越重，仇恨越大，所以一旦忍无可忍奋起斗争，其来势也就十分凶猛；同时，因为在受压迫的过程中，又熟悉压迫者的阴谋诡计，所以奋斗起来得得心应手。把貌似强大的压迫者推向反面，又变得不堪一击。
（三）历史剧，抒发怀古之情。
《单刀会》写胜利的英雄。在民族压迫、阶级压迫严重的时代，关汉卿在剧中宣传一人拼命，万夫难当的思想，强调汉家天下的来之不易，汉家基业不可侵犯，歌颂三国英雄汉云长的英雄形象，无疑会激发人们的英雄气概，鼓舞人们的斗争意识，坚定人们的胜利信心。《西蜀梦》写失败的英雄，但桃园兄弟那种不甘失败、前仆后继立志报仇雪恨的强烈愿望，同样是反抗精神的体现。
三、关汉卿杂剧的局限性⒈关汉卿还不能提出对整个封建制度的批判。他把被压迫者的不幸归咎于个别的压迫者，批判的矛头也只是指向个别的压迫者和不合理的社会现象，这就决定了被压迫者的反抗斗争的不彻底性。如赵盼儿只不过能救苦难姐妹于一时，连自身的自由也争取不到。
⒉剧作宣扬了忠孝节义、循环报应等封建伦理道德、封建迷信观念。在窦娥身上，关汉卿把一马难将两鞍备当成这一形象的护身法宝，抗暴的武器，一场反迫害的斗争几乎变成了维护封建道德规范的斗争。
⒊在某些剧作中流露出关汉卿的庸俗艺术趣味。《救风尘》《望江亭》都是以女主人公的出卖色相作为制服欺凌者的主要手段，几个做意科搂一搂、抱一抱，不知要给舞台上的猥亵表演留下多大的余地。
四、关汉卿杂剧的艺术成就⒈在刻画人物方面，关汉卿开辟了一个新的时代。⑴他突破了人物性格凝固化的模式，写出了人物性格的发展。这以窦娥的塑造最为成功。
窦娥是从逆来顺受逐渐走向反抗的。她从恪守封建道德到憎恨社会，走向叛逆；从与世无争到争到头、竞到底走向反抗；从反抗张驴儿父子到反抗桃杌太守进而反抗黑暗官场和邪恶势力。
⑵他还突破了人物性格单一化的模式，写出了人物性格的复杂性。
《鲁斋狼》里的张珪是一个充满矛盾的人物。他是一个小吏，有欺负人的资本，但他又被欺，屈从于权豪势要，鲁斋郎看上了他的妻子，限定时辰让他送妻上门，这本是难以忍受的奇耻大辱，他居然能忍受，把妻子拱手相让了。
⒉在戏剧情节安排上，关汉卿的代表作一般都有两条乃至三、四条冲突线构成。其中主角和对立面人物的冲突为主线。冲突主线贯穿全剧首尾，集中表现主角命运与性格的发展，揭示剧本主题。
主角与配角，对立面人物和一般配角的冲突构成副线，主要用来介绍主线冲突的时空、事件背景和人物关系，也对主线起对比、映衬作用。
全剧又分为若干重场戏和若干过场线。激烈的富有进展性的冲突场面，主人公内心世界的表白在重场戏中进行，而过场戏则以最简短的篇幅交代事件的时空环境和因果关系。
《窦娥冤》反映了窦娥一生的悲惨遭遇和死后魂魄复仇昭雪的经过，时间跨度大，但作者从反压迫、抗暴政的主题着眼，紧扣窦娥与张驴儿、酷吏桃杌太守的冲突这根主线，以双方的动作和反动作为主要内容来安排关目，写的主次分明，详略得当。
⒊关汉卿杂剧的结构都紧凑自然，剧情发展层次分明。⒋关汉卿杂剧的语言特色是本色当行。所谓本色，是指语言质朴自然、真切生动，既具有生活气息，又富有艺术韵味，而毫无雕琢、堆砌的痕迹。所谓当行，就是语言符合人物声口说一人、肖一人，曲尽一人情，该雄壮就雄壮，该妩媚就妩媚，该俚俗就俚俗，该艳丽就艳丽。
中国古典文学基本丛书关汉卿,滚绣球关汉卿原文朗读