同时有霁和虞的古诗,诗词知识丨王力《诗词格律》：第三章 词
敬请关注微信公众号\"学学诗词读读书\"观赏更多精彩内容
【第三章】词律
【之一节 词的种类】
词最初称为\"曲词\"或\"曲子词\"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为\"诗余\"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
（一）词牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱，详见下节）。人们不好把它们称为之一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是\"箫声咽，秦娥梦断秦楼月\"，所以词牌就叫《忆秦娥》。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏\"江南好\"的词，最后一句是\"能不忆江南\"，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有\"如梦，如梦，残月落花烟重\"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，之一句是\"大江东去\"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是\"酹江月\"。
（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《拋球乐》咏的是拋绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注?本意\"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用\"本意\"的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
（二）单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢了。例如：
渔歌子
[唐张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
如梦令
[宋李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做\"换头\"。双调是词中最常见的形式。例如：
踏莎行（彬州旅舍）
[宋秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
鹧鸪天
[宋辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
贺新郎（送胡邦衡待制赴新州）
[宋张元干
梦绕神州路。 怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兎。天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。
（\"雁不到书成谁与？\"依词律应作一句读。）
像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词，前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕，四叠就是四阕。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。
【第二节 词谱】
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做\"填词\"。\"填\"，就是依谱填写的意思。
古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子：
菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重叠金）
李白
平 可仄
林漠 可平
漠烟如 织韵
寒 可仄
山一 可平
带伤心碧叶瞑 可平
色入高楼 换平
有 可平
人楼 可仄
上愁 叶平
玉 可平
阶空伫立 三换仄
宿 可平
鸟归飞急 三叶仄
何 可仄
处是归程 四换平
长 可仄
亭更 可仄
短亭 四叶平
《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明\"可平\"、\"可仄\"（于平声字下面注明\"可仄\"，于仄声字下面注明\"可平\"）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。\"织\"字下面注个韵字，表示这里该用韵；\"碧\"字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与\"织\"字押韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。\"楼\"字下面注\"换平\"，是说换平声韵。\"愁\"字下面注\"叶平\"，是说叶平声韵?立\"字下面注\"三换仄\"，是说在第三个韵又换了仄声韵；\"急\"字下面注\"三叶仄\"，是说叶仄声韵；\"程\"字下面注\"四换平\"，是说在第四个韵又换了平声韵；\"亭\"字下面注\"四叶平\"，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：
菩萨蛮（书江西造口壁）
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛词共享四十四个字，共享四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句用\"仄平平仄平\"，后阕用\"平平平仄平\"，都完全模仿了。
这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。 本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的\"仄平平仄平\"就被改为\"平平仄仄平\"。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
这里我们将列举一些词谱，作为示例。为了便于了解，我们改变了前人的做法，不再录样品，而是依照第二章讲诗律时的办法，列举一些平仄格式，然后再举两三首词为例。
忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）
平平仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
仄仄仄平平。
忆江南
白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
忆江南
[唐刘禹锡
春去也，
多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
梦江南
[唐温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
（后阕头两句往往用对仗。）
浣溪沙
[宋晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞）
[宋张孝祥
霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北。一樽浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
浣溪沙（1950年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵奉和。）
***
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。
菩萨蛮（四十四字）
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。
平平平仄仄， 仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。
（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。）
菩萨蛮
李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭！
菩萨蛮（大柏地）
***
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。
采桑子（四十四字，又名丑奴儿）
平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
采桑子
[宋欧阳修
羣芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
笙歌歇尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
采桑子（丑奴儿）
[宋辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新诗强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。 欲说还休，却道\"天凉好个秋\"！
采桑子（重阳）
***
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
卜算子（四十四字）
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
卜算子（咏梅）
[宋陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任羣芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
卜算子（咏梅）
***
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
减字木兰花（四十四字）
平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
（每两句一换韵。）
减字木兰花
[宋秦观
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
减字木兰花（广昌路上）
***
漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。
此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。
忆秦娥（四十六字）
平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。
（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）
忆秦娥
[唐李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
忆秦娥
[宋范成大
楼阴缺，阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。
忆秦娥（娄山关）
***
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
清平乐（四十六字）
平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
（后阕换平声韵。）
清平乐（晚春）
[宋黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
清平乐（六盘山）
***
天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万！
六盘山上高峯，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
西江月（五十字）
仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平。
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄。
（前后阕同。之一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是，《西江月》却是更流行的曲调。前后阕头两句要用对仗。）
西江月
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
西江月
[宋刘过
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和，燕可伐欤？曰可！
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌，不日四方来贺。
浪淘沙（五十四字）
仄仄仄平平，
仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平。
（前后阕同。）
浪淘沙
[南唐李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
浪淘沙（北戴河）
***
大雨落幽燕，白浪滔天。秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭。东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间！
蝶恋花（六十字，又名鹊踏枝）
仄仄平平平仄仄。 仄仄平平，
仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄（或仄平仄），
平平仄仄平平仄。
（前后阕同。）
蝶恋花
[宋苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
蝶恋花（从汀州向长沙）
***
六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
蝶恋花（答李淑一）
***
我失骄柳君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
渔家傲（六十二字）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
渔家傲（秋常）
[宋范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
渔家傲（记梦）
[宋李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲（反之一次大\"围剿\"）
***
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
满江红（九十三字）
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。
仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）
满江红
[宋岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
满江红（金陵怀古）
[元萨都剌
六代豪华，春去也、更无消息。空怅望、山川形势，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。 听夜深寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如织；怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧。
水调歌头（九十五字）
仄仄平平仄，
仄仄仄平平。
平平仄仄平仄仄仄仄平平
（上六下五或上四下七）。
仄仄平平仄仄，
仄仄平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
仄仄仄平平。
平平仄，
平平仄，
仄平平。
平平仄仄平仄仄仄仄平平
（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。 仄仄平平仄仄，
仄仄平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
仄仄仄平平。
（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
水调歌头（中秋）
苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年[20？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
水调歌头
[宋陈亮
不见南师久，漫说北羣空。当场只手毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藳街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问？赫日自当中！
水调歌头（游泳）
***
纔饮长沙水，又食武昌鱼，万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。
水调歌头（重上井冈山）
***
久有凌云志，重上井冈山，千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。
念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）
平平仄仄，
仄平平、仄仄平平平仄
（或仄平平仄仄、仄平平仄）。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平平仄。
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平平仄。
平平平仄，
平平平仄平仄。
平仄平仄平平（或平平仄仄平平），
平平平仄（或仄仄平平），
仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平平仄。
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平平仄。
平平平仄，
平平平仄平仄。
（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
念奴娇（赤壁怀古）
苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月！
念奴娇（登多景楼）
陈亮
危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施浑认作，天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计。
因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山管不到，河洛膻腥无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！
（依语法结构，\"浑认作\"应连下读；这和苏轼《念奴娇》\"故垒西边人道是\"一样，\"人道是\"也本该连下读的。\"管\"字未拘平仄。）
念奴娇（石头城，用东坡原韵）
萨都剌
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。大江南北，消磨多少豪杰！
寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径冷，鬼火高低明灭。舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月！
沁园春（一百十四字）
仄仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄，仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。
平平仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；
平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄（或仄平仄），仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。
（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的对仗。）
沁园春（梦方孚苕）
[宋刘克庄
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斵就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南代北，剑客奇材。
饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？披衣起，但凄凉回顾，慷慨生哀！
（\"铜\"字未拘平仄。）
沁园春（雪）
***
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊 *** 。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大鵰。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
【第三节 词韵，词的平仄和对仗】
（一）词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
（甲）平上去声十四部
（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9）平声歌，上声哿，去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部
（1）屋沃。
（2）觉药。
（3）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。 只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云\"可仄\"。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如\"须晴日\"，平仄仄如\"俱往矣\"，仄平平如\"照无眠\"。两个三字律句用在一起如\"青箬笠，绿蓑衣\"。
四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄?天高云淡\"，仄仄平平如\"怒发冲冠\"。两个四字律句用在一起如\"唐宗宋祖，稍逊 *** \"。如果先平脚，后仄脚，则如\"乱石穿空，惊涛拍岸\"。
六字句。--六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如\"我欲乘风归去\"；平平仄仄平平如\"红旗漫卷西风\"。两个六字律句用在一起如\"今日长缨在手，何时缚住苍龙。\"
八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的?引无数英雄竞折腰\"。第三字用平声的如\"莫等闲白了少年头\"。
九字句。--九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如\"浪淘尽，千古风流人物\"。
十一字句[30。--十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如\"不应有恨、何事偏向别时圆\"。又如\"不知天上宫阙、今夕是何年。\"
词中还有二字句、一字句、一字豆。现在再分别加以叙述。
二字句。--二字句一般是平仄（之一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。?山下，山下\"。又如王建《调笑令》，\"团扇，团扇。……弦管，弦管\"。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：\"千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。\"
一字句。--一字句很少见。只有十六字令的之一句是一字句。
一字豆。--一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如\"望长城内外\"，望字是一字豆，\"长城内外\"是四字律句。这样，\"长城内外，惟余莽莽\"和\"大河上下，顿失滔滔\"就成为整齐的对仗。
特种律。--特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句?平平仄仄\"，但是特种律句则是\"仄平平仄\"（第三字必平）；仄脚六字律句是\"仄仄平平仄仄\"，但是特种律句则是\"仄仄仄平平仄\"（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如\"马蹄声碎，喇叭声咽\"，\"苍山如海，残阳如血\"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如\"宁化、清流、归化，路隘林深苔滑\"，\"直指武夷山下\"，\"风展红旗如画\"。又如\"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒\"，\"却道海棠依旧\"，\"应是绿肥红瘦\"。
拗句。--大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（?一时多少豪杰\"，\"一樽还酹江月\"），《水调歌头》前阕第三句上六字（如\"不知天上宫阙\"），后阕第四句上六字（如\"一桥飞架南北\"），都是\"平平平仄平仄\"，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。
（三）词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。 《沁园春》前阕第四五六七两联，如\"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔\"。后阕第三四五六两联，如\"惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊 *** \"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。之一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如\"千里冰封，万里雪飘\"；又如\"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔\"（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如\"千里冰封\"对\"残阳如血\"。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，更好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。
敬请关注微信公众号\"学学诗词读读书\"观赏更多精彩内容
,诗词格律王力在线阅读王力《诗词格律》原文